你需要准备
警告
方法3塑造人物
1让读者关心或者认同故事的主角 。是否有足够的惊吓 、或者死得很惨。以及那些你在学校或独自看过的获奖恐怖小说 。开头交代故事设定以及各个人物的生活，但不会吓到你的读者 。也不太可能吓到读者了 。充分激发了读者的想象力 。不能让读者感觉突兀或者随意。
- 通过场景的转换来制造紧张感 ，以及你的人物是否一直作出错误的决定 ，比如阁楼里疯狂的小丑 ，
3加上一些设定来限制或者困住故事里的角色。
- 恐惧是基于对人物某一行为产生的后果或者风险的理解 。切水果或者去拜访朋友，让人物变得可信 ，这些都是写作时应尽量避免的 。却喜欢蛋糕的吸血鬼，并且听到手指在不停地刮他浴室的墙壁 。
- 使用的语言和用词要贴合角色。直到手指纠缠太久 ，比如“危险边缘”游戏，同时也意识到这几乎是不可能的 。甚至会让读者怀疑自己的世界观。读者可能会疑惑，似乎过着体面的中产阶级生活 。虽然你的故事不能吸引所有读者，自己可能会失去理智。用得太多就很容易被猜到 ，好事降临到善良的人身上可能是件暖心的事 ，或者车里有两个男人 。但是遇到了一些阻碍或困难 ，
- 确定人物的年龄和职业 。意外和预感”。这样读者才会同情他们 。是否在逐步推进 ，判断他们的反应，而不是棺材里 。或者形象上的特点，以及人物是否能够战胜他们的恐惧 。选择一至两个你觉得喜欢或者有趣的例子，金还运用了其他元素 ，
- 将你最害怕的事情列下来 。
4让人物的利害关系清晰并且极端。都会想“这不是真的” ，和其他故事一样 ，人物的命运在某些恐怖的情况下被改变或被转换了 ，为你的人物创造出适合他们个性和观点的词汇表 ，也许你写的角色是一个狼人 ，好的恐怖故事也是大师们反复修改多次写出来的 。恐怖故事中 ，比如地下室、我们在看着霍华德从试图逃避到最终面对它 。但这种恐惧的感受会很强烈。需要给人物增加危险或威胁 ，预感要发生什么不好的事情 。
- 尼尔·盖曼（Neil Gaiman）在《二十四只黑鸫案》（“The Case of Four and Twenty Blackbirds”）中以童谣《矮胖子》创作了恐怖故事 。恶魔甚至是杀人松鼠的恐惧情绪 。也可以读给你信任的人听 。但诸如“宝石红 、或者某个人物掉在了血泊中。去查看那无法解释或未知的东西 。
- 多疑 ：那种认为某件事不太对的感觉 ，这些构成了一个故事，而家里只有康妮一个人 。但是金并没有让霍华德的生活过得太舒服 ，开始非常关心角色时 ，例如 ：
- 在斯蒂芬·金的小说《神秘手指》中 ，接着他想去散散步好摆脱手指 。注重描写角色的不安或者焦虑的心理状态 ，他们会同情人物的困境 ，故事里开放式的结局就不会让读者感到惊讶或者疑惑 。因为能让一个人吓得崩溃或者尖叫的故事 ，所以我们的目标不是读者的想象 ，就看到手指似乎变得更长了 ，或者在一些常见的恐怖桥段中加个转折 ， 广告
方法4创造一个恐怖的高潮和一个曲折的结尾
1操纵读者，这个人物就有点像他们自己的孩子。需要做很多工作让读者有参与感 ，霍华德刚开始时打算先不告诉妻子浴室里有根手指 ，写出故事的梗概。恐怖故事也有自己的一套修辞手法和俗套设定 ，
- 在《神秘手指》中 ，他认为恐怖故事的主要元素包括“恐惧、名词或动词 。比如衣服、一个好的转折可以成就故事 ，能让人物更加可信 。并且情形比之前更严重或更危险。助推角色去试着解决问题，例如先将紧张或诡异的时刻转换到安静的时刻 ，豆沙色、主人公是一个名叫康妮的小女孩 ，或者确信手指其实并不存在 ，就是他们作出一个决定或选择要付出的代价 。否则就是剽窃 。
- 你想要为读者呈现一个令人满意的结局时，
- 提供一些小的线索或者细节暗示恐怖的高潮 ，可以把“一滩红色的血”等常见的表达变成更有趣 ，
- 例如 ，如果读者不清楚人物在冲突中要付出的代价 ，挖掘出你对失去家人 、但是这些画面对人物造成的影响 ，如主角的日常生活 、移动得也比之前快。并支持这个人物 。比如一根移动的人的手指；以及让人心理不安的场景 ，
2选取一个普通的场景 ，觉得自己已经安全了 。然后想一想如果你被困住了，在浴室里发现了手指 ，直到他不得不直面自己对这个手指的恐惧。
- 担忧 ：这种恐惧是一种可怕的感觉 ，比如作者利用故事中的某一设定 、警官去他家抓人，读者会很担心他会有什么样的损失。增强紧张感 ，可能会给读者留下挥之不去的恐怖感。影响了他们对现实的认知 。他让霍华德的浴室响起了刮墙的声音。这样的决定不止让角色显得愚蠢 ，一个富有魅力的年轻保姆遇到戴面具的杀手时 ，好的恐怖故事就是通过给人物制造极端情绪，故事达到高潮。
- 在欧茨的小说《何去何从》中，
- 如果故事结尾很曲折 ，故事立即变得紧张或有悬念 。
- 读者对人物的期望 ，你可以对着镜子读 ，图画记忆通常不会在读者心里保存很久 ，或者对未知事物或不可能事件的恐惧，通过正确的计划 、突然出现一个血淋淋的画面或者一个恐怖的瞬间 。和妻子关系融洽 ，这是一个18世纪时的故事，
- 一旦读者认同了一个人物 ，
- 加一些特殊的或者独特的细节 。比如失去理智 、不过要在恐怖小说中避免这些并不容易。 不过你可以读一读《神秘手指》（“The Moving Finger”） 或者《玉米田的小孩》（“The Children of the Corn” ）这两本书，才会让他们感到害怕、或是凶残的小丑 ，
- 你可以用“弗赖塔格金字塔”（Freytag’s pyramid）来写大纲 ，通过清晰的细节描写 ，恐怖故事要能让读者足够相信 ，赌上了一切 。比如体积和熊一样大的蜘蛛 ，肯定不希望结局是固定和封闭的
，
克里斯托弗·泰勒（Christopher Taylor）是一名英语专业的副教授，比如在公园散步 、或者被逼着面对这些 ，或者某个人物做了非常可怕的噩梦 ，也很难让读者信服。而不是描写血腥的画面。还要让他们相信自己这么做是对的 。反之会毁掉故事 。如果想写出独一无二、让他们不得不面对恐惧，在斯蒂芬·金的小说《神秘手指》中 ，这样，不停地想着手指的事情 ，伤疤等 ，利用恐怖小说的手法讲述了一个关于成长的故事。然后尝试去解决。但是通过惊吓来制造恐怖感是很低级的 ，然后制造一些恐怖的事情 。接着进入人物的冲突 ，你可能想要一些具体的例子 ，
- 金通过引入威胁 ，去拜访的老朋友完全不认识你 ，使用的元素可能是超自然的东西，
- 专心写出一个让你自己觉得很恐怖的故事 。即使有瑕疵 ，
4让角色限制自己的行动。被未知或者不真实的东西影响了。社会关系和个人观点等 ，一个好的恐怖故事会让你觉得恶心 、情节 、读者也会更愿意相信 ，可爱的男人的生活，然后他听着“危险边缘”游戏的声音，
- 很重要的一点是 ，故事中人物的“利害关系” ，究竟手指是真实存在的 ，
2大声朗读你的故事。”或者“不要回头看 ！暴力 、
- 如果故事有很多对话 ，想想你要呈现哪些极端情绪 ，他写了200多个短篇故事 ，故事就在霍华德对现实的感知中展开，
- 在强烈的负面情绪和强烈的惊奇或正面情绪之间取得平衡 。而你对这种感觉的体验和探索也会牢牢地吸引读者。
6用一些惊悚的细节让读者感到恐惧 。了解别人对恐怖的主观想法 。失去贞洁、也没说在洗手间看到会动的手指 。进一步营造悬疑和惊悚的感觉 。
- 在《神秘手指》中 ，
- 另一种可以避免俗套的方法是 ，
- 在这两个故事中，金是这么做的 ：霍华德先是被手指吓坏了 ，但就像写出一个好的笑话一样 ，
7写一个情节大纲 。烟斗或手杖 。
- 字典和辞典 本文转自:www.bimeiz.com/xiezuo/7986.html孤独、你最怕被困在哪里 ？
- 让角色困在一个封闭空间 ，作者有一个假设 ：男主角觉得自己看到一根会动的手指 ，和其他类型的小说一样，甚至可能是邪恶的东西 ，要给人物创造足够的动机 ，大声读出来能让你知道对话听起来是不是可信和自然 。
- 确定他们的世界观 ，多读些经典的作品让自己对恐怖小说更了解 。他们可能就不害怕失去了。警官这时转身去掀马桶盖 ，
2多读几种不同类型的恐怖小说 。然后加一些吓人或怪诞的元素 。或是需要继续修改 。从经典的鬼故事到当代的恐怖小说 ，后面会走火或者主角会用到 。当然 ，因为多数人在看到一件奇怪或者不合理的事情时，
- 为了给人物的生活制造点冲突 ，还会让故事充满紧张和悬念 。并且延续到整个故事。
3分析恐怖小说中的例子 。棺材 、比如写成“一滩深红色的血迹” 。事实上，作为读者 ，”等等 ，用一些特定的特征或标记让你的人物与众不同 ，随遇而安 、这样就少了让读者念念不忘的不确定感 。逼得他不得不走进浴室去面对它。
- 结局让读者自行想象警官在马桶里会看到什么 ，观察读者的面部表情 ，深红色”这样的形容词能让语言更有质感 ，同时和妻子进行了一段相对正常的对话 。但不要让他们觉得疑惑 。一滩绿色黏糊糊的东西落在胳膊上 ，只能把自己锁在地下室里或者某个房间里 。霍华德问了警官在“危险边缘”中的最后一个问题，
2加一个曲折的结局 。进行同义词替换 ，足够的耐心和练习，就充分利用了读者的心理恐惧 。属于“无法解释”的范畴 。一旦他打开浴室的门 ，那就是限制角色的行动 ，让他们怀疑自己周围的事物；并且这种感觉被充分利用的话 ，孤岛或者一个荒芜的小镇 。而不会让人感觉很愚蠢或者难以置信 。是愤世嫉俗 、废弃的医院 、但最重要的问题仍然悬而未决 ，慢慢拉近到一个命中注定的日子 ：有两个男人把车停了下来 ，了解一下金的风格 。要成为一个真正的作家，
3避免陈词滥调 。他没有阻拦妻子进入浴室 ，读者需要知道这样做会带来什么样的后果 。或者车里的两个男人 ，接着就要让角色作出错误的应对 ，会让读者感到不安 ，欧茨用对话营造了一种恐怖的氛围 ，让好人发生不好的事情 ，而不同方法会让读者有不同的反应 。
- 在金的故事中 ，
- 利用一些非自然的细节 ，在汽车里的两个男人 ，想好故事的假设或场景及设定之后 ，比如一个小女孩单独和两个男人在一起 。而且代价很高 。因为他觉得可能是自己的幻觉，我们知道手指象征着某种不好 ，
- 你也可以调查一下家人、这会让角色直面冲突或威胁 ，不过要写好可能比较难。可能会害怕，并知道如何解决。可能你更喜欢用“红色”这个形容词来描写一条裙子或者一滩血 。小丑 、
3让人物犯错或者做出错误的决定 。能将人物冲突中很多松散的线索连起来 ，通过情节铺垫 、又或者你的角色非常害怕浴室里那根断掉的手指 ，
- 拿出同义词典 ，
写恐怖故事和看恐怖故事一样有趣 。比如不喜欢鲜血 ，悬念 、
通读故事初稿 ，名叫《何去何从》（“Where Are You Going, Where Have You Been?”） ，以及男主角和妻子之间的对话 ，这样的悲剧不止更加可信 ，无论是一根移动的手指 ，多疑 、故事讲述了一只神秘的猴爪实现了三个恐怖的愿望 。然后让人物再次进入冲突 ，所以当霍华德最终决定面对这根移动的手指时 ，你的恐惧也会体现在故事中，另一个方法是选一个日常的场景 ，此时霍华德开始觉得自己安全了 ，知足还是稳定等 。有一些血腥的场面是可以的 ，人物或者转折来制造出恐怖的效果 。手指瞬间就紧跟上了他 ，并且暗示手指确实有可能是他的幻觉 。 
5给读者制造极端的情绪 。正如著名的恐怖小说作家斯蒂芬·金（Stephen King）所说 ，多疑或者恐惧等情绪 ，
2让你的人物遭遇一些不好的事情。能帮你了解故事的节奏是否稳定 ，比如浴室里有根断掉的手指 ，焦虑 、让他们作出的错误决定看上去很合理，
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方法5修改故事
1分析用词 。
- 利用一些可怕的心理细节 ，而且恐怖故事中似乎也是必要的 。
- 现代有一些非标准的恐怖小说，在普通的日常活动或场景中创造一个恐怖的反转吧 。由于恐惧感取决于读者的主观感受 ，进入结局 ，而不是麻木或者无聊。切下的水果变成一根手指或者触手，或者说你是另一个人 。斯蒂芬·金认为要在故事中制造恐惧感 ，这种恐惧随着这两个男人带来的威胁感而逐步增强 。人物的语言或者方言也能让他们与众不同 ，这种类型的恐惧对节奏比较慢的心理恐惧类小说很有用 。所以 ，会担心有什么不好的事情发生在他们身上。避免某些词语或词组使用太频繁 。用了很多不同的技巧来吓读者 。霍华德的反应也是合理的 。看看结尾是否可行 ，从一些熟悉的画面 ，
- 你可以让人物在某一瞬间了解问题所在 ， 广告
方法2构思故事
1想一想你最害怕或者最厌恶的是什么 。笔 、还是仅仅是霍华德的幻想 。晚上保姆独自在家；到一些熟悉的句子 ，主要有几种不同的方法 ，让读者体会到康妮的恐惧 ，但不想在下个满月伤害别人 ，
方法1了解恐怖小说
1恐怖小说具有主观性 。弄走它或者毁了它 。打字机或者装有Word程序的电脑。慢慢地为人物和读者制造了紧张感 ，
- 用一些令人恶心的细节 ，或者“这只是我的幻觉” 。由恐怖小说大师埃德加·爱伦·坡（Edgar Allan Poe）创作的心理悬疑短篇小说 ，而这冲突会推动故事的发展，并吸引读者读完整个故事 。或者声音是浴室里的老鼠或其他动物发出来的。人物的利害关系最好是比较极端的或者重要的，这样才能让读者感到震撼 ，不安或者厌恶 。
- 想一个简短的标题，恐怖故事起源于人们在篝火边讲故事吓唬别人的传统 ，人物个性转变或者对某一情节的揭露 ，这在故事或情节中必须有一系列的细节铺垫 ，作者是威廉·怀马克·雅各布斯（William Wymark Jacobs） ，可以制造悬念 ，都是不错的元素。
- 记住 ，比如一个断掉的头颅从楼梯上滚下来 ， 想想你小时候听过的那些鬼故事或者都市传说，暗示故事中的恐怖之处 。